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“Mirta en espera”: Gran espectáculo de pequeño formato.

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Barcelona es una ciudad en la que la oferta cultural oscila muchas veces entre lo que podríamos llamar cultura popular de calle, el gran evento “cool” a lo Primavera Sound, o la endogamia (especialmente en las artes escénicas) en cuanto se refiere a un circuito de creadores y público que parece retroalimentarse continuamente y que a menudo no permite ver que haya algo más que pueda ser igual o más interesante que las obras que ofrecen aquellos que podríamos llamar “sospechosos habituales”. Por eso no es sencillo sacar adelante espectáculos de pequeño formato como el que está llevando a cabo Ángela Palacios (Logroño, 1984), autora, actriz y desde hace dos años máxima responsable de la plataforma de creación multidisciplinar “Los espejos son para mirarse”, en el emblemático Teatre Llantiol de la calle Riereta.

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Mirta en espera”, que es como se titula la obra en cuestión, es en realidad un monólogo, con una única actriz pues en escena (aunque acompañada en algunas representaciones por una persona que traduce la obra a la lengua de signos; un hecho del que nos felicitamos), con ramalazos de musical (la propia Ángela interpreta las canciones), y con la mirada puesta también en el mundo de los clowns.

El personaje que se nos presenta es una actriz a la espera de un representante con el que se ha citado en un banco de algún punto de la ciudad. Durante el tiempo que está en el escenario sabremos de su vida, de sus esperanzas de ser reconocida algún día como una gran intérprete (con premio Oscar incluido), de sus sinsabores en el amor…

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Es “Mirta en espera” una obra con momentos de muy conseguida comicidad, pero en su interior subyace una cierta tristeza; la de los sueños rotos, el autoengaño, la incapacidad para comunicarse con otros, doblemente frustrante en el caso de alguien que precisamente quiere expresar emociones, sentimientos e ideas a los demás a través de su arte. Mirta es una actriz, pero cualquiera puede sentirse fácilmente identificada con ella, y en eso reside el éxito de la obra. En eso y en la chispeante interpretación de Ángela Palacios. No resulta nada fácil que un actor o actriz pueda sustentar por si solo una obra durante más de hora y cuarto sin que decrezca ni un momento el interés por parte del espectador sobre aquello que está viendo y escuchando. Si hay justicia en este mundo, le auguramos un gran futuro profesional a Ángela; está claro que talento, tanto como autora como intérprete, lo tiene a raudales.

Ricard.

Os invitamos a asistir a alguna de las pocas representaciones que aún quedan de la obra en el Llantiol, y así mismo a conocer más de Ángela Palacios y de su proyecto “Los espejos son para mirarse”, clicando en los enlaces que encontraréis a continuación:

Web de “Los espejos son para mirarse”

Web de Ángela Palacios

Web del Teatre Llantiol-Información sobre “Mirta a la espera”

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“Conte de Tots Sants”: Dickens en Tailandia.

conte-1Nos ha sorprendido gratamente esta versión en clave de comedia musical del clásico de Dickens “A Christmas carol” escrita por Jofre Bellés con dirección de Maria Voronkova y dirección musical de David Anguera. Ingeniosa, dinámica y descarada, protagonizada por dos fantasmas elfos, los propios Bellés y  Anguera, cual si de Dupont y Dupont se trataran  -más que de los espíritus de las navidades presentes y futuras-, que tratan de redimir al personaje repelente encarnado por  Miguel Ángel Sánchez, en su papel de guaperas rey de las redes sociales e industrial explotador. La buena voluntad y empeño de los dos geniecillos es guiada con acierto por la diablesa Lluna Pindado, que por las malas trata de salvar al desalmado ejecutivo como también lo intenta por las buenas con su encantador alter ego, la vecina María, que tiene que soportar los continuos desprecios del jefe de empresa al que para ahorrar se le ocurre trasladar la producción a… Tailandia!!!

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Sorprendente faceta como cantantes de los intérpretes, con una excelente Lluna Pindado con voz de soprano acompañada por el resto de actores que nos muestran su talento musical, que junto a las cuidada escenografía de Xavier Vila e iluminación de Joan Gil, conforman un espectáculo delicioso; la trama se desarrolla ágil, traviesa y desenfadada entre gags y canciones: un precioso cuento de Navidad ideal para ver en familia, que destila fina ironia sobre la obsesión con el móvil, la hipócrita vida paralela en las redes sociales, la avaricia y la redención, todo ello presentado sin la gravedad del cuento original, en clave de comedia musical.

La obra se representará hasta el 11 de diciembre en El Maldà de Barcelona.

Ignasi y Laura.

Para más información clica abajo:

Web de El Maldà/Información sobre “Conte de Tots Sants”

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“Balneari Maldà”: Hilarante cabaret sobre la sociedad (II).

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Desde “Cultura y algo más” esperábamos con expectación la segunda parte del cabaret “Balneari Maldà“, en esta ocasión dedicado a la educación,  Tal y como indica obviamente su título “L’educació“.  Y no nos ha defraudado en absoluto. La compañía Els Pirates Teatre ofrecen un amplio repertorio de piezas cortas, incluyendo gags, baile, mimo, teatro gestual y sátira.

Como en la primera parte (“La identitat“), los intérpretes (Laia Alsina, Queralt Casasayas, Maria Cirici y Bernat Cot, acompañados por la pianista Ariadna Cabiró, directora musical del espectáculo), hacen un trabajo excelente, encarnando a unos personajes muy cómicos. Especial carisma demuestran la divertida consellera, el diplomatico y musical president, el dentista fraudulento y la profesora que va con un bate de beisbol. Las coreografías de Robert González son muy divertidas y originales, combinando a la perfección con la larga experiencia en cabaret de la compañía Els Pirates y el entusiasmo con que realizan todos los números. No es de extrañar que con la calidad de sus funciones, El Maldà haya sido elegida como mejor sala en los XVIII Premis de la Crítica.

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Como ya os comentamos en nuestra entrega anterior, “Balneari Maldà”, dirigida brillantemente por Adrià Aubert, consta de tres partes: “La identitat”, “L’educació” y “El poder”. “L’educació” en principio estará en cartel sólo hasta el 26 de abril, con sesión cada lunes a las 21h y el martes 26 de abril.

Los textos han sido creados por Anna Maria Ricart, Xavi Morató y el mencionado Adrià Aubert, la música compuesta por Llorenç González, la escenografía y fotografías por Enric Romaní, la iluminación por Adrià Aubert, el figurinismo por Maria Albadalejo y en la producción tenemos que mencionar a Marina Marcos Aixalà, Lea Ariet Jelinek (ayudante) y Jorge Mur (técnico).

En El Maldà también están en cartel en estos momentos “Homes foscos“, un thriller musical a partir del universo de Patricia Highsmith, de Clara Peya y David Pintó, y la comedia “Vremya Musei” de Cia Voltäla, hasta el 8 de mayo.

 

Jordi García Cruz y Laura Clemente.

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“Fang i setge”: El musical romántico.

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La caída de Barcelona a manos de las tropas borbónicas el 11 de septiembre de 1714 es, en el imaginario del nacionalismo catalán, equivalente a los colonos del Mayflower para el nacionalismo americano, la toma de la Bastilla para el francés o el desembarco de Garibaldi en Sicilia para el italiano, hasta el punto que tan infausta fecha es la fiesta nacional catalana.

El dramaturgo Marc Rosich y el director Marc Angelet, junto a Salvador Brotons como compositor, y como letrista el ingenioso poeta  Josep Pedrals, (con su excelente dominio del lenguaje que el propio título atestigua), así como el coreógrafo Toni Mira y la escenógrafa Laura Clos, dan cuerpo a este excelente musical del que destacamos muchas virtudes.

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La obra está impregnada del acertado aire de abandono a su suerte que debieron sufrir los defensores catalanes y que transmiten, con amargura y resignación, los actores y actrices.  En efecto, ya desde el principio se nos anuncia la deserción de los ingleses, magníficamente encarnada en el personaje William Plowright (algo así como Guillermo “el que maneja bien el arado”) magníficamente interpretado por Jordi Llordella. El asunto catalán no era sino un pequeñísimo epígrafe del escenario europeo que enfrentaba a las casas de Borbón (Francia, Castilla y Baviera principalmente) con la de Habsburgo (Austria, muchos estados alemanes y de modo oportunista -como siempre-, Inglaterra). Cuando el hermano del emperador  austríaco Leopoldo muere, el peligro de que el Sacro Imperio y la corona de España queden bajo una misma mano hace que los ingleses se retiren. El tratado de paz de Utrecht acabaría de finiquitar las aspiraciones catalanas de que un rey les reconociera sus fueros. Tras el asalto final de Berwick, las instituciones propias quedarían definitivamente abolidas y el territorio incorporado a la monarquia absoluta borbónica.

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En la representación, se nos expone en elocuente dibujo el enfrentamiento civil entre catalanes partidarios de los borbónicos y catalanes defensores de los fueros. Así,  Onofre (Xavier Ribera Vall) es un noble que traiciona a las instituciones, un botifler (quién sabe si en alusión a la flor de lis francesa, “beauté fleur“), cuya hija Ònia (Neus Pàmies), decide en cambio apoyar la causa de los brazos de las cortes catalanas. El heroíco Villarroel (Ferran Frauca), se enfrenta no sólo a los asaltantes, sino también a los quintacolumnistas representados por Nuria (Annabel Totusaus) que quieren traicionar a los patriotas y vender la ciudad a los bornónicos. La niña Joana (jovencísima y soberbia Aina Quiñones) con ardor infantil, se enfrenta heroícamente a los sitiadores.

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La coreografia de la obra es sobría, mesurada, alejada de grandilocuencias y clichés. El texto, ingenioso y soberbio. La escenografía, encantadora.

En resumen, una representación que pese a su duración se hace amena, y consigue trasladar al espectador a uno de los momentos más graves de la historia catalana con frescura,  sobriedad y agudeza.

La obra estará en el Teatre Victoria hasta el 28 de marzo y es una gran cita para los amantes del musical y de las obras históricas.

Ignasi y Laura.

Para más información clica abajo:

Web de Fang i Setge

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“Balneari Maldà”: Hilarante cabaret sobre la sociedad (I).

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El pasado lunes asistimos a “Balneari Maldà“, el nuevo espectáculo de cabaret de la compañía Els Pirates Teatre en El Maldà de Barcelona.

La obra es un gran divertimento de principio a fin, inspirado en el estilo de la célebre serie de los 70s “Flying Circus de Monty Python, en el humor y la manera de contar historias de Pere Calders y en los cabarets de Joan Brossa (la compañía es una gran experta en estos dos autores: ver nuestra entrada). Els Pirates saben viajar al pasado y regresar con mil ideas ingeniosas.

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Este interesante proyecto consta de tres partes: “La identitat“, “L’educació” y “El poder“. “La identitat” en principio estará en cartel hasta el 28 de diciembre, con sesión cada lunes a las 21h (esperamos que en el futuro amplíe su presencia en la cartelera). En esta primera parte, se nos presentan diversos gags, piezas breves, canciones, números de acrobacia, situaciones absurdas, etc., que conforman un original collage sobre la identidad catalana, el lenguaje políticamente correcto, el bilingüismo, la diversidad y otros temas relativos a la sociedad local con diversos personajes de la realidad cotidiana como son el ciudadano del mundo, las amas de casa de diversos estratos sociales, el señor que revisa el contador de la luz, una promotora de ONG, las dependientas de una famosa hamburguesería, y otros más peculiares como unos atracadores muy educados, un explorador desubicado, los miembros de una parroquia nada ortodoxa, etc.

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Destacamos las brillantes actuaciones de los intérpretes: Laura Pau, Núria Cuyàs, Jordi Llovet y Ricard Farré, junto a la pianista Ariadna Cabiró (también directora musical) bajo la dirección de Adrià Aubert. Los textos han sido creados por Anna Maria Ricart, Xavi Morató y Adrià Aubert, la música compuesta por Llorenç González, la coreografía y el movimiento realizados por Anna Romaní, la escenografía y fotografías por Enric Romaní, la iluminación por Adrià Aubert, el figurinismo por Maria Albadalejo y en la producción Marina Marcos Aixalà, Lea Ariet Jelinek (ayudante) y Jorge Mur (técnico).

En definitiva, un espéctaculo lleno de humor muy recomendable para el público en general y para los amantes del cabaret en particular.

Laura.

Para más información clica abajo:

Web de El Maldà

Web de Els Pirates Teatre

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“Frank V”: Se ríen de nosotros.

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En la Sala Fabià Puigserver del Teatre Lliure asistimos a la ópera bufa “Frank V”, adaptación de la obra del dramaturgo suizo Friedrich Dürrenmatt,  versionada por Sergi Belbel y Arnau Tordera (este último el creador musical a partir de la música original de Paul Brukhard) con dirección de Josep Maria Mestres.

La obra fue escrita a finales de los cincuenta con  resonancias brechtianas (la “Ópera de tres centavos”), y narra la historia de una oscura familia de banqueros mafiosos, encabezada por el matrimonio formado por Frank V  (Eduard Farelo) -el número es una alusión a la pretenciosa costumbre norteamericana de numerar las sagas de las familias dominantes- y Ottilie (Mónica López). Por su parte los empleados de la banca, encabezados por el jefe de personal, Egli (David Bagés) y la secretaria Frieda (Laura Aubert), aprovechan la llegada de dos jóvenes emigrantes del campo, Heini (David Moreno) y Pauli (el siempre brillante David Verdaguer), para acelerar los planes de liquidación del propietario Frank V e intentar hacerse con los fondos de la banca. Los hijos Franzciska y Herbert (también interpretados por Aubert y Moreno) como alumnos aventajados, acabarán demostrando que han aprendido las rastreras técnicas de sus padres.

Frank V 7A partir de ahí, asistimos a una divertida lucha de todos contra todos donde cada uno pretende apuñalar por la espalda con gran despliegue de estratagemas, tretas y traiciones, todo ello salpicado de deliciosos momentos cómicos: la desternillante lucha de ametralladoras, la seducción del industrial Böckmann (Xiscu Masó) por parte de una Laura Aubert de quien desconocíamos esa vis erótica, la escena del entierro con los actores en circunspecta e hipócrita procesión…

Resulta curioso constatar la diferente lectura de la obra respecto a la época en la que fue estrenada, en la próspera Suiza de finales de los cincuenta, obviamente poco que ver con la depauperada España actual. Así, la inicial lectura transgresora de dibujar a unos en apariencia respetables directores de banca como maleantes sin escrúpulos, cobra nuevo sentido a la luz de la crisis de los últimos años y en especial del papel que el imaginario colectivo atribuye a la banca en el origen de la misma.

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Hipotecas subprime, participaciones preferentes, retribuciones astronómicas, deuda subordinada, rescates… A ojos de muchos, ya no es necesario -como podía serlo en los años cincuenta- caricaturizar a la banca de gansters porque hacerlo sería redundante.

Así, la versión de Belbel y Tordera pone el acento en el aspecto más descarnado, de mal gusto, del gran capital, en lo que se cocina tras las asépticas técnicas de marketing y comunicación corporativa. El escenario (Pep Duràn), medio a oscuras, con los típicos tonos malva y rosados de casino o music hall decadente, está acertadamente dividido en dos niveles -con el protagonista contemplando a sus subordinados desde las alturas, para transmitir esa idea de jerarquía tan típicamente capitalista-; todo ello presidido por unas enormes y horteras letras doradas con el nombre del propietario.

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La parte inferior resulta hábilmente dividida en tres partes: la cafetería escenario de las confidencias del personal del banco (genial Arnau Tordera en su papel de camarero Guillaume), en el lado opuesto la orquesta Obeses que subraya lo grotesco y caricaturesco de la escena, y en el centro el vestíbulo que se convierte igualmente en trastienda de las cajas fuertes… Como hemos dicho, el duo Eduard Farelo y Mónica López realiza frecuentes incursiones en el piso superior del escenario donde nos obsequia con sus comentarios faltos de escrúpulos.

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La versiones musicales de Arnau Tordera , la excelente coreografía de Montse Colomé, que nos ofrece unos números frescos y cautivadores y los grandes trabajos de voz de Dolors Aldea y de iluminación de Raimon Rius, acaban de cuajar un aire burlón que a la luz de los sucesos de los últimos tiempos dan sentido al título de esta reseña: se ríen de nosotros.

La obra estará en el Lliure hasta el 17 de mayo y la recomendamos a quien quiera contemplar con humor caústico las bajezas de la banca y a todos los amantes del teatro musical en general.

Ignasi y Laura.

Para más información clica abajo:

Web del Teatre Lliure/Información sobre “Frank V”

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“Les golfes del Maldà”: Viaje al cabaret de los 50.

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La compañía Els Pirates Teatre, que están a cargo del Círcol Maldà de Barcelona y de la que hemos hablado en anteriores entregas, se caracteriza por ofrecer, entre otras cosas, espectáculos de cabaret que hacen viajar en el tiempo al espectador, como es el caso de “Les golfes del Maldà“.

Este espectáculo musical, que se presenta como “Un cabaret exótico ambientado en los años 50”, está inspirado en musicales de aquella época y de otras (hasta los años 80) y supone una bocanada de aire fresco en el panorama estival de la cartelera barcelonesa. Canciones, coreografías, números picantes, crítica… todo aderezado con mucho humor, hacen pasar al público un velada muy divertida e inolvidable. La calidad del espectáculo es impecable, sea desde el punto de vista musical, coreográfico o interpretativo.

Los protagonistas del espectáculo son tres chicas y un chico (las Golfes: Nuria Cuyàs, Laura Pau y Lluna Pindado,  y el Golfo: Robert GonzálezXavi Duch),  la pianista (Ariadna Cabiró) y una radio que tiene vida propia y va emitiendo sus juicios respecto a los números que se van ofreciendo y la situación de aquella época (David Verdaguer en voz en off). Además, cada día irán subiendo al escenario diversos artistas invitados, que interpretarán números únicos en cada ocasión: Laura Aubert, Ricard Farré, Bernat Cot, Oscar Machancoses, Llorenç González, Mònica Barrio, Enric Cambray, la Cia. Delicatessen y Ferran Martínez Palou, entre otros.

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“Les golfes del Maldà”, creada por Els Pirates Teatre y David Verdaguer, está dirigida por Adrià Aubert, con coreografía de Anna Romaní, escenografía de Enric Romaní, vestuario de Maria Albadalejo, luz y sonido de Jorge Mur, producción de Marina Marcos, traducciones de Laura Aubert y Nuria Cuyás, con Emma Masferrer como encargada de prensa y Cristina Murillo como cover.

Este espectáculo estará en cartel hasta el lunes 28 de julio. Desde “Cultura y algo más” deseamos que tenga una larga vida.

Laura.

Para más información clica abajo:

Web de Circol Maldà/Información sobre “Les golfes del Malda”

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