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“Solitud”: Narrativa visual.

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Hemos tenido la oportunidad de asistir antes de la suspensión de las actuaciones por la alarma sanitaria a esta deliciosa Solitud basada en el clásico de Caterina Albert i Paradis (Victor Català), adaptada por Albert Arribas y dirigida por Alicia Gorina.

El recurso utilizado en esta ocasión para trasladar al público el clásico de Caterina Albert ha consistido en respetar el texto, repleto de giros dialectales, barroquismo romántico  y simbología; hubiera sido una lástima que se perdiera semejante riqueza idiomática y así la técnica aplicada ha consistido en que los actores y actrices, a modo de lectura teatralizada, narraran el texto.

Pero el recurso narrativo tiene un acompañamiento visual muy acertado, la escenografia de Sílvia Delagneau, con un escenario modular que va cambiando al mismo modo orgánico del relato, la iluminación de Raimon Rius, con esos tonos anaranjados y ocres que transmiten melancolía, el vestuario de Barbara Glaenzel que ha optado por el realismo, dan al relato una cadencia mágica, intimista, que contrasta con la crudeza del relato, ese romanticismo repleto de bajas pasiones, oscuros secretos y soterrada violencia.

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La protagonista de la historia es Mila (gran María Ribera), la muchacha que llega cargada de ilusiones al campo y que poco a poco va perdiendo la inocencia al contemplar cómo su marido Maties (Oriol Guinart) se revela una persona holgazana y miserable, que dedica mil recursos a sacar dinero del culto al santo de la ermita y que se aúna con el oscuro Ánima (Pepo Blasco) para entregarse al vicio del juego y a cosas peores. La única brizna de aire fresco es el pastor (Pol López), personaje que da el contrapunto al cargado ambiente de la ermita y que jugará un papel importante en el desenlace. Una historia de formación, una reivindicación de lo femenino (resulta muy significativo que el único hombre virtuoso del relato carezca de virilidad, de lo que se queja amargamente Mila).

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Esperamos que pase esta crisis y que vuelva pronto a los escenarios.

LO MEJOR DE LA OBRA: El meticuloso respeto al texto original y el excelente Pol López, que habla todo el rato en dialecto pirenaico (aunque al parecer la montaña en la que se inspiró Caterina Albert estaba cerca de Torroella de Montgrí), con rondalla a los espectadores en un ingenioso entreacto, incluída.

LO PEOR DE LA OBRA:   A veces el recurso visual al continuo devenir orgánico del escenario, con los operarios reales del teatro en continuo montaje, distrae un poco, aunque quién sabe si se ha buscado ese efecto como de sombras que acompañan a los protagonistas en su evolución.

Ignasi.

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“Ànsia (Crave)”: La angustia inevitable.

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Hemos asistido en la Sala Atrium a esta inquietante obra de Sarah Kane, de quien ya os hablamos cuando se estrenó ‘Blasted’ en el TNC (dirigida por Alicia Gorina, ver entrada).

Producida por Cia La Salamandra (“Hamlet/Segismundo” en coproducción con Cia Ensemble), con dirección de Loredana Volpe e interpretada por Chap Rodríguez Rosell (también traductor del texto), Anna Casas, Patricia Mendoza y Xavier Pàmies (también ayudante de dirección), la obra es el reflejo de una vida convulsa. La autora (se suicidó a los 28 años) nos presenta este extraño y sombrío monólogo a cuatro voces donde los protagonistas desgranan experiencias traumáticas (acoso -desde el punto de vista del acosador- , maltratos, abusos sexuales, relaciones tóxicas,  trastornos mentales) con un tono resignado, a veces monótono,  desconectados de sus experiencias…, como si de una letanía o un coro fúnebre se tratara, impresión reforzada por el uso de diversos idiomas en el escenario.

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El montaje es sencillo, crudo, en un escenario desnudo con las impactantes luces de Daniel Gener, con los cuatro actores y actrices sin interacción alguna más que la casual coincidencia de temática o ambientación de las tristes historias que evocan y que les deshumanizan y les convierten en víctimas de sus experiencias.

El texto tiene partes brillantes (el acosador encarnado por Chap Rodriguez quien además es el traductor del texto, que narra cómo la atracción y amor puede degenerar en incomprensión y falta de aceptación de la realidad, el penoso relato de los abusos que cortan como una sierra  las brumas de la infancia, la dificil relación con la madre, una violación…) y partes más ininiteligibles, aunque siempre transmite esa desazón, ese revivir el pasado que emponzoña el presente y esa disociación entre lo vivido y la forma casi aséptica de expresarlo.  Sin duda alguna el título no puede estar mejor escogido, esa ansia, ese intranquilidad de espíritu y ese sentimiento de culpa aunque hayas sido la víctima y no el verdugo.

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LO MEJOR DE LA OBRA: El excelente texto de la dramaturga muy bien dirigidido por Loredana Volpe (también poeta, y aquí justamente estamos ante uno de los textos más poéticos de Kane), con momentos realmente brillantes, el monólogo y la traducción de Chap Rodríguez y en general una excelente interpretación de los actores y actrices.  El tono lejano y aséptico que la continua alternancia de voces, los diferentes idiomas y la ausencia de escenario imponen a la obra.

LO PEOR DE LA OBRA: En ocasiones algo oscura e ininteligible. Pero esto justamente puede añadir esa necesaria inquietud que se crea entre el público.

Ànsia (Crave)” estará en Sala Atrium hasta el 19 de enero de 2020.

Ignasi y Laura.

Os dejamos un enlace al trailer:

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“La plaça del diamant”: Años que valen una vida.

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Dirigida y adaptada por Paco Mir y producida por la compañía Eòlia, nos ha encantado esta soberbia adaptación dramatúrgica de la obra más conocida de Mercè Rodoreda. Carla Pueyo y Nuria Bonet dan vida a una tierna Colometa, mientras que Uri Callau toma el papel de Quimet, con excelentes interpretaciones de todos ellos.

Se nota la mano del Tricicle en la concepción escénica del espectáculos, con los actores y actrices continuamente entrando y saliendo por los laterales, recurso que, constatamos, no solamente sirve para teatro mímico sino también para dramas como esta obra.plaça 2

El espectáculo traslada al espectador el silencioso sufrimiento de Colometa, casada con el machista, histriónico, egoísta e irreflexivo Quimet, que no contento con fiscalizarla y maltratarla, la acaba embarcando en un absurdo proyecto de cría de palomas que fracasa estrepitosamente (es de suponer que, en la simbología rodorediana la obsesión con las palomas de Quimet sea una referencia a la expresión catalana “fer volar coloms” como paradigma de la ensoñación, lo poco práctico y lo disparatado)

Y a partir de ese matrimonio desgraciado, de ese marido que lejos de aportar cordura y solidez al hogar, aporta insensatez y riesgo, la obra nos muestra el discurrir de la vida de Colometa, el nacimiento de sus hijos, el advenimiento de la República, la guerra, la durísima postguerra….

El montaje transmite perfectamente ese contraste entre los sueños de Colometa, ese inicio con la escena de la verbena, ilusionante y esperanzador, y la amarga realidad que primero se insinúa con los primeros signos de alarma del caracter de Quimet, se afianza con la angustiosa llegada del primer hijo y se consolida con la guerra. Todo ello, con el elenco de personajes que lo acompañan y consuelan a Colometa, la vecina (Georgina Llauradó), el amigo (Fran Lahera), los rancios señores de la casa donde va a servir Colometa (en un excelente desdoblamiento también Bonet y Lahera).

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Los acontecimientos pasan raudos, como a cámara rápida, casi sin advertirlo, como pasa la vida misma.

Cómo bálsamo sanador , como paréntesis breve, el droguero (magnífico Rai Borrell), que proporciona a la Colometa madura (otro acertadísimo desdoblamiento entre Pueyo y Bonet) algo de estabilidad. Pero finalmente, aprendemos, todo vuelve a aquella verbena en la Plaça del Diamant, a aquellos años duros que modelaron su carácter y de los que ya nunca podrá escapar.

LO MEJOR DE LA OBRA: Todo, desde la extraordinaria interpretación de los actores y actrices, a la atmósfera de ensoñación subrayada por las continuas entradas de los personajes y una muy acertada iluminación de Ignasi Morros, así como el vestuario y escenografía de Jordi Bulbena, como los desdoblamientos que confieren una gran plasticidad y dinamismo, y en fin el diseño sonoro de Ricardo González. Es una obra imprescindible esta temporada para quien quiera conocer y / o recrear el universo de Rodoreda.

LO PEOR DE LA OBRA: Cuesta realmente encontrarle algún pero, como no sea que no será apta para quien quiera montajes no naturalistas o para quien guste de innovaciones dramatúrgicas.

La Plaça del diamant” estará hasta el 3 de noviembre en el Teatre Poliorama.

Ignasi.

Os dejamos un enlace a un tráiler de la obra:

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“Hamlet/Segismundo”: Encuentro entre dos mitos universales.

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Hemos tenido el placer de ver “Hamlet/Segismundo” de Cia Ensemble y Cia La Salamandra, con dramaturgia y dirección de la escritora venezolada afincada en Cataluña Loredana Volpe, en el Teatre Eòlia de Barcelona.

Dos mitos del teatro universal se dan cita en un escenario desolado, cubierto únicamente por un plástico y un par de celdas construídas, en un delicioso efecto visual, a base de proyectar luces verticales verdes a modo de barrotes, rodeando cada una de las mazmorras a uno de los dos protagonistas.

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Si a veces esos intentos de revisitar los mitos teatrales a base de nuevas lecturas, nuevas situaciones o personajes, chirrían un poco y se notan artificiales y en ocasiones vacuos, nada de eso hemos visto en esta representación; al contrario, unir en un extraño triángulo amoroso a Segismundo, Hamlet y Ofelia aparece casi como una culminación lógica a las torturadas vidas de los personajes, a las crueles pruebas a las que sus familias les someten y  a su particular relación con el padre. Segismundo (Alberto Trejo) encerrado por su padre el rey de Polonia por miedo a que se cumpliera la profecía de un oráculo, no es por tanto muy diferente a Hamlet, (Pol Forment) que vive obsesionado por la idea de vengar a su padre, rey de Dinamarca, asesinado por su tío. Y el hilo conductor es Ofelia (Núria Llausí), a quien Segismundo seduce  traicionando a su amigo.  El tema de la mujer mancillada, que está presente tanto en la obra de Shakespeare como en la de Calderón (recordemos a Rosaura) , nos es presentado con toda su crudeza, como la voluntad de posesión de Segismundo (muy acertada la referencia escénica a Schopenhauer como teórico del machismo)  al que no le importa traicionar a su amigo de infancia.

Es una obra densa, en la que en un escenario minimalista asistimos no sólo a las reflexiones torturadas de los dos protagonistas, a la cárcel mental y física en que se han visto recluídos, sino también a su lucha despiadada y descarnada,  a su traición y a la rivalidad por Ofelia.

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La obra se representará hasta mañana domingo 25 en la Sala Eolia.

PROS DE LA OBRA: La unión de dos clásicos en el escenario con un resultado acertado y de gran riqueza interpretativa. Gran trabajo de Loredana Volpe (que aparte de la dramaturgia y dirección de la obra también se encarga de la iluminación y el diseño gráfico y colabora en el diseño y confección del vestuario), del trío de actores, de Núria Llausí en la música y espacio sonoro (posee una bellísima voz), de Javier Sanagustín en la escenografía y en el diseño y confección del vestuario y de Xavier Pàmies en la asistencia de movimiento.

CONTRAS DE LA OBRA: Tal vez el intento de unión de los diferentes planos de relación (la obra evoca la interacción literaria, otro plano onírico y un tercer plano metateatral)  que a nuestro gusto queda sólo esbozado.

Ignasi y Laura.

Os dejamos un enlace a la web del teatro:

Web del Teatre Eòlia-Información sobre Hamlet/Segismundo

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“Aquí”: Drama al cubo.

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En la Sala Atrium de Barcelona hemos asistido a la interesante propuesta de esta obra, surgida de la plataforma artística y compañía NUQART, escrita y dirigida por Queralt Riera, en la que tres actrices en el escenario dan vida a un único personaje… cada una de ellas capta diferentes matices, la ternura de Annabel Castan, la fuerza de Patricia Mendoza, la delicadeza de Núria Tomás

Asistimos a un relato cruel, el de una chica de Santander que va a casarse a Nueva York pero que ve su historia de amor cruelmente truncada y se encuentra perdida sin rumbo ni perspectiva; relato que es tratado como una coreografía del amor y del dolor, una historia a la vez delicada y brutal, un diálogo entre las actrices que parecen hermanas o amigas, vestidas igual…   nos cuentan la vida de la protagonista, los malos tratos sufridos de pequeña, el novio salvador, y finalmente la tragedia.  Todo a partir de imágenes simbólicas: la sangre, el tren, la estación, el novio… imagenes reforzadas con el video que se proyecta en ocasiones sobre el fondo del escenario y que subraya la atmósfera onírica.

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El lenguaje visual  nos ha parecido muy cuidado, el fuerte contrapunto entre el tono entre festivo y naïf que emplean las actrices, cándidamente ataviadas con vestiditos de color azul idénticos, ese juego como de niñas traviesas que rememoran antiguas (algunas terribles) vivencias, contrasta con la desolación que como una sombra china, discurre por el fondo, creando una inquietud punzante en el público.  Tal es la fuerza expresiva y narrativa de las actrices que ni siquiera les ha sido necesario un especial diseño de escenario más allá del empleo de un fondo oscuro que complementa perfectamente el azul de sus vestidos.

Destacamos la gran labor conjunta del equipo artístico: Raül Perales en la producción ejecutiva, José Menchero en la escenografía y en el diseño de iluminación (aquí conjuntamente con Mattia Russo), Txus González en la asesoría de vestuario y caracterización, Mercè Ramírez y Maria Jesús Mulà en la fotografía, Diego Rosa en la grabación de vídeo y Núria Tomás en la edición y montaje de vídeo, NUQART en la producción y comunicación (esta plataforma artística ha sido fundada por Queralt Riera y Núria Tomás; podéis ver más información en este enlace a la web de NUQART ) y las colaboraciones en la producción de Sala Atrium y Teatre Eòlia.

La obra estará en la Sala Atrium hasta el domingo 30 de septiembre y esperamos que regrese pronto a la cartelera de Barcelona.

PROS DE LA OBRA: El original lenguaje visual, la concepción de las tres actrices dando vida a un único personaje, el tratamiento de lo femenino como lo sensible en contrapunto con la brutalidad banal del mundo.

CONTRAS DE LA OBRA:  No apta para quien quiera ver experimentos alambicados o lenguajes simbólicos herméticos. La idea de la obra es transmitir sensaciones con sencillez y elegancia.

Ignasi y Laura.

Os dejamos un enlace a la web de la obra:

Web de Sala Atrium – Información sobre “Aquí”

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